ジャズライブ徒然草庵主のブログ

 2026年3月29日は新宿ピットインでサックスワークショップ(SAX WORKSHOP)・松風鉱一追悼ライブでした。　 メンバーは梅津和時(Sax)沢井原兒(Sax)ゲストサックスの津上研太(Sax)清水くるみ(P)松井 洋(G)山崎弘一(B)本田珠也(Ds) 飛び入り、松本治(tb)、 3月29日は松風鉱一さんの四回忌だった。 松風鉱一さんの命日は2023年3月29日でした。12月と勘違いしていました。 時間は早く、音楽は短い。 もう40年活動を続けている SAX WORKSHOP 、 同級生だった梅津さん始め、皆んなが松風さんの思い出を語り、作品を凄まじいアンサンブルで熱演！ ピアノの上には、松風鉱一さんのポートレートが掲げられています。 追悼演奏会は2セットとも松風鉱一作品。 沢井原兒(Sax)のテナーとソプラノを駆使してストレートラインから初めて徐々に複雑化・高速化してクライシスの状況を生み出したり、希望の光を見せたりしながらクライマックスに導きます。 ゲストサックスの津上研太(テナーサックス）はアブストラクトな出発から、複雑なインスピレーションがわき上って凄まじいラインを紡ぐことを如実にしめしています。 梅津和時(Sax)はいつものようにアルトサックス、クラリネット、バスクラリネット、フルートを縦横無尽に操り、無限の想像力で世界を拡張し、絶望から希望まで深遠な感情表現を音楽から導き出します。 この強力で巨大化するサックスアンサンブルを 清水くるみ(P)松井 洋(G)山崎弘一(B)本田珠也(Ds) のリズムセクションは完全に安定する基礎を生み出し、さらに音楽を深める役割を十二分に担います。 本田珠也(Ds)のドラムはラージアンサンブルでのドラムはどうプレイすべきかの見本のようでした。 バンドの基礎を固めるリズムを叩き出し、要所でアクセントをしめし、ソロプレイヤーの進行を激励するショットを一閃し続けます。 清水くるみ(P)のピアノは強力な打鍵とイマジネーティブで美しいラインを紡ぎ出します。 お馴染みの本田珠也(ds)とのテレパシーが合うようなインタープレイは圧倒的です。 松井 洋(G)の繊細で浮遊するかのようなギターサウンド、時にファンクなビート叩き出すコードワークに目を見張ります。 山崎弘一(B)のベースは重厚なラインをきざみ、自由自在に飛翔するサ...

  2026年3月21日は、恵比寿ガーデンプレイスでユージン・スミス展覧会！！ W.ユージン・スミスとニューヨーク ロフトの時代、東京都写真美術館を鑑賞してきました。     〜「ロフトの時代」とその前後の作品を中心に紹介。報道写真家としてだけでなく芸術家としてのスミスの姿に光をあてて〜います。 ５０年代のNYで、彼のロフトには、朝まで演奏できる場所を提供したために、セロニアス・モンクや Hall Overton 、ズート・シムズなどの巨人達からまだデビューしていないようなジャズミュージシャンが大勢集まってジャムってました。 その記録映画がジャズロフトです。   映画で セロニアス・モンク がタウンホールでのオーケストラコンサートの編曲をハル・オーバートンに依頼する。 ハルは、録音をひたすら聴き、モンクに問いかけ編曲する。 モンクからはソロの通りのアレンジの依頼だけでした。 ハル・オーバートンはモンクの意志に忠実に編曲を行う。 映画は二人の共同作業を記録している。 さらにロフトでのリハーサルを描いている。 タウンホールコンサートは成功し、リバーサイドからレコードが発売された。 しかし二人の作業を知らなかった批評家達は、ハルの編曲をモンクの本質を理解していない薄っぺらいアレンジと酷評した。 だが、時を経て、私達は、セロニアス・モンクのタウンホールコンサートの録音の偉大なる成果を知っている。 その後の セロニアス・モンクのラージアンサンブルの基礎となった。   ユージン・スミスのロフトでの驚異的な記録（膨大な写真、映像、テープ録音、メモ）とジャズへの愛情とモンクとオーバートンの相互の信頼があってこそのコンサートの成功と素晴らしいレコードが残ったのだ。     この W.ユージン・スミスとニューヨーク ロフトの時代、 展覧会では、マイルス・デイビス、ローランドカーク、ズートシムス、ハルオーバートン、ハルオーバートンとモンクのレコード、テープ、モンクオーケストラのリハーサル映像、音声、ロフトの記録映像に ハーモニカをつけたボブ・ディランのポートレートが掲げられていました。   ユージン・スミスの強烈なコントラストのモノクローム作品には圧倒されます。 下は図録です。     ピッ...